我看“话剧九人”，在看什么

　　第一次走进剧场时，我对这个剧团很好奇：一群由北大校友成立的“话剧九人”团体，讲的是100年前年轻人的故事，为什么能在最近数年里，受到全国各地那么多年轻观众的欢迎，以至于一票难求？

　　我看了《春逝》，它讲了两位科学家坚持做科研的故事，其中一位的原型是吴健雄女士，被誉为“东方居里夫人”，戏中描述她到物理所做研究助理，在困境中，她听到的诘问是“没有老师，没有战友，也没有战壕，你还是要做这件事（指做科研）”？她回答：“我还是要做这件事。”

　　这种长期主义的科研精神感染了很多做学术的观众，一位理工科的年轻观众对媒体说，本来计划转专业，但看完这个话剧，觉得应该坚持做科研。

　　而扮演这位女科学家的演员，是北京交通大学环境学博士生，当有人问她，做科研不够辛苦吗，为什么要演话剧？她用戏中台词回答，“非如此不可”。

　　我看过数十部话剧，有的话剧讲述胡同几家人的生活，有的话剧描述一场激烈的庭审，还有的话剧诉说一位诗人的一生。我看这些话剧时，很少能联想到自己，更多是作为旁观者。

　　但看“话剧九人”的作品时，我常常看到了自己，看到了身边人。《春逝》中描述了物理所的前辈科学家对后辈的提携和帮助，在观看时，我能想起很多前辈：最早鼓励我入行的前辈，工作中遇到困难时给予帮助的前辈等。

　　我想，可能和我同场的年龄相近的观众们，即便来自不同行业，也会在走出象牙塔后遇到类似的事情。

　　看了5部“话剧九人”团队的话剧后，我隐约得到了最初疑问的答案：这个剧团从故纸堆里挖掘鲜为人知的历史人物、线索，再用当下年轻人的感受填补史料的缝隙；而年轻观众，处于二三十岁的人生阶段，渴望肝胆相照的朋友、事业上的同行者、志同道合的爱人，他们来到剧院，是为了寻找生活和情志上的共鸣。

　　它书写传承。《对称性破缺》描写了出生于不同时代的3位物理学家，串联起100年中国科学界的发展：它由一群前仆后继的追问者，孜孜以求科学真理，并克服着不同时代的难题，努力把科学的天花板，再往上撑高一点。

　　它关注社会议题，比如教育公平。《四张机》里，一位女学生向北大提交了一份答卷，希望和同龄的男性一样，能进入大学教室，接受高等教育。

　　它描述友情。《双坪记》主人公入狱，多年没有联系的朋友前来为他辩护。他们在监狱里争辩，回忆20年前作为同行者相同的抱负和理想，以及他们各自选了不同的道路去实现那个理想。

　　“话剧九人”创始人朱虹璇在接受媒体采访时说，2012年，她和校友们创作了一部改编话剧《九人》获得北大校内的奖项，由此成立“话剧九人”团体，后来，其中一位最爱戏剧的朋友去世，她在创作《双坪记》剧本时想到了这位朋友，于是，最后一幕写了4个字，“献给故人”。

　　它书写爱情。《庭前》里，一对志同道合的法律人结为夫妻，婚后遇到各种生活难题：女儿走失、丈夫事业大起大落、妻子当全职太太后决定重新执业。戏中人的迷茫、困顿、在亲密关系里的拉扯，对于当下的年轻人来说并不陌生，甚至是每个家关起门都会发生的事。

　　看完《庭前》，我心里堵得慌：两个很好的年轻人，他们最初想要的那么像，为什么走着走着，追求的东西不一样了？

　　那些听起来有点鸡汤的台词，在剧情里又显得无比合理，因为它细碎而日常，比如，当有人和成为名律师的妻子说，她的风格很像丈夫时，妻子说：“我没有成为他，我成为我自己。”

　　后来，我明白了，他们在时代的浪潮和相似的婚后生活里，生长出不同的骨血，各自有了新的人生课题。情感是流动的，不能是爱人，也可以是知己。

　　这或许也是话剧的意义——能让我们从戏中人的命运里，琢磨自己的人生课题，然后不断拓宽自己的认知边界，接受情感的聚散和命运的无常。

　　我也从中获得了前进的动力、积极的人生态度。我迈进30岁大关那年，一度变得很急，很希望在短期内、数年内实现我的目标和理想，是话剧提醒我可以缓一缓。

　　戏中人说，“几十年对一个人而言很长，放在几千年的人类历史中却是短短一瞬。时间的尺度是相对的，应该对未来充满信心才是。”